室內(nèi)設(shè)計(jì)軟裝飾是室內(nèi)內(nèi)含物中那些能體現(xiàn)某種文化符號(hào)和信息的眾多物體所組成的體系。人們企盼著悠閑的自然境界，強(qiáng)烈地尋求個(gè)性的舒展。因此，植物、織物、家具等陳設(shè)品的介入，無(wú)疑使空間充滿了柔和與生機(jī)、親切和活力，在被業(yè)內(nèi)人士公認(rèn)為軟裝飾的室內(nèi)物品中，如織　　物、綠化、家具、燈具、工藝品、日用品等，包括其設(shè)計(jì)、選擇、設(shè)置的行為中，無(wú)不包含著科學(xué)性、藝術(shù)性和生活化三者結(jié)合而成的文化要素，并形成了體系。

毫無(wú)疑問(wèn)，室內(nèi)設(shè)計(jì)軟裝的紡織品具有人在室內(nèi)空間生活中必需的功能性作用，如遮蔽、保暖、調(diào)節(jié)光線、吸音吸濕等等，但更值得關(guān)注的是其與人之間建立的一種“物人對(duì)話”的關(guān)系。實(shí)際上，因?yàn)榧徔椘藩?dú)特的材質(zhì)、肌理和花色，天生就具備了較其它材料更容易與人產(chǎn)生對(duì)話的條件。這些條件通過(guò)人的視覺(jué)、觸覺(jué)等生理和心理的感受而存在并體現(xiàn)其價(jià)值。如：觸覺(jué)的柔軟感使人感到親近和舒適;造型線的曲直能給人以優(yōu)美或剛直感;形的大小疏密可造成不同的視覺(jué)空間感;色彩的冷暖明暗和色調(diào)作用于人的視覺(jué)器官，在產(chǎn)生色感的同時(shí)也必然引起人的某種情感心理活動(dòng);不同的材質(zhì)肌理產(chǎn)生不同的生理適應(yīng)感;不同的花色取材，可以使人產(chǎn)生一系列的聯(lián)想，置身于多樣的空間環(huán)境。充分利用紡織品的這些“與人對(duì)話”的條件或因素，能營(yíng)造出某種符合人們功利目的的室內(nèi)環(huán)境氛圍。

織物一般質(zhì)地柔軟，手感舒適，易于產(chǎn)生溫暖感，使人親近，而天然纖維如棉、毛、麻、絲等織物來(lái)源于自然，更易于創(chuàng)造富于“人情味”的自然空問(wèn)，從而緩和室內(nèi)空間的生硬感，起到柔化空間的作用。流行色、流行花樣、表現(xiàn)技法，還有眾多創(chuàng)作主題如文化古跡、原始文化、非洲木雕、海底世界、熱帶叢林、民族遺風(fēng)、動(dòng)物世界等等，都是進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)軟裝的素材源泉。

室內(nèi)紡織品輕盈、透光、安全、柔性的特點(diǎn)是其便于造型、裝飾氣氛的長(zhǎng)處所在，尤其適宜室內(nèi)懸吊物的材質(zhì)，無(wú)論頂棚垂吊、房梁與頂架的燈曼、窗上垂吊、鋪張懸飾、單吊與群吊、線吊與圈吊等，均顯示出室內(nèi)紡織品的材質(zhì)功能，簡(jiǎn)潔或豐富的摺痕，單純或雅致的大塊色彩營(yíng)造出濃濃的空間文化氣息，即使靠墊這一室內(nèi)環(huán)境中最易于變化的小面積色彩，同樣可極致地發(fā)揮著軟裝飾的作用：在軟床上靠枕而躺，在地板上倚墊而坐，在沙發(fā)上抱俯而思。當(dāng)你把僵硬的身體裹進(jìn)柔軟和舒適中，那種柔柔的感覺(jué)對(duì)忙忙碌碌的上班族和風(fēng)塵仆仆的旅人來(lái)說(shuō)就是一種切實(shí)的文化體驗(yàn)：最溫暖的莫過(guò)于家了!

當(dāng)人們處于這樣的空間中，由于形式與內(nèi)容的統(tǒng)一而使人不自覺(jué)地將室內(nèi)紡織品與該空間的歷史環(huán)境、文化心’態(tài)等模式聯(lián)系在一起，當(dāng)紡織品的材質(zhì)形式與人們活動(dòng)的心理狀態(tài)相吻合時(shí)，該室內(nèi)空間便能支持人們活動(dòng)時(shí)的情感，使心理的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。此時(shí)的室內(nèi)空間環(huán)境與人的關(guān)系是和諧的，人們會(huì)產(chǎn)生歸宿感、安全感、舒適感。

室內(nèi)紡織品的這種特殊的材質(zhì)功能和文化含義，早在上世紀(jì)80年代就被法國(guó)人類學(xué)家克萊德·列維一斯特勞斯(Claudekvi—Strauss)譽(yù)為是治療我們對(duì)必須居住的、功能的、功利建筑的厭惡情緒的極好良藥。因?yàn)樗壑詈竦娜祟悮v史傳統(tǒng)經(jīng)歷的情感。無(wú)論傳統(tǒng)和現(xiàn)代風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)軟裝中，室內(nèi)紡織品均扮演著重要的文化作用。